علي مواسي

في السماء / قصرُ المصريِّ الّذي رفعَ دعوًى ضدَّ بلفور وبكى في المحكمة / كأنّهُ معبدٌ داخلٌ في الغروب / إطلالةٌ عسكريّةٌ تراقبُ التفافَ المدينةِ حولَ خصرِ الجبل / تُديرُ شؤونَ عصافيرِها، وتقنصُ أيَّ نسرٍ يتعلّمُ فنّ الصيد.

سَ / أبني فرنًا بحجمِ بحرْ/ أذيبُ فيهِ آلاتِ الموتِ الّتي اخترعْناها لنتخلّصَ منّا
أصنعُ منْها خواتمَ للأشجارْ/ وأساورَ للعصافيرِ ناعمة * سَ / أجمعُ بياناتِ الدّمِ الّتي كتبْناها منْ أجلِ الرّبّ/ أهديها للأطفالِ ورقًا أبيضْ/ حتّى يخربشوا عليْها/ أوّلَ كلامِهم.

كلّ تلك المقولات الّتي تأتي لتكريس الانقلاب وشرعنته، والقضاء تمامًا على مفهوم الثّورة، تُعرض في قالبٍ دراميٍّ فنّيٍّ جاذب، وسيناريو ذي خفّةٍ ذكيّة، إذ لا يتطلّب جهد تلقٍّ كبير؛ كما يأتي بأداءٍ تمثيليٍّ جيّد، وبمركزيّةٍ للزّعيم، عادل إمام.