"على عهدة حنظلة"

ليس هذا مهمّا، كما ليس مهمّا أن نور الشريف زار ناجي العلي في رقدته تلك في المستشفى اللندني (وتعانقا!)، للحديث معه عن فيلمٍ تسجيلي، كان يستعدّ لإنجازه عن ناجي نفسِه (عُرض فيلم عاطف الطيب، غير التسجيلي، بطولة نور الشريف، سيناريو بشير الديك، في 1992). تَعْرف عن هذه الزيارة في الرواية، وعن زيارات إميل حبيبي وأحمد الربعي وغانم النجار وآخرين الرسّام في غضون موته السريري في المستشفى، ولكن ليس ضروريا أن هذه الزيارات جرت فعلا، أم أن الكاتب ابتكرها، فالجوهريّ في الإبداع الفنّي في "على عهدة حنظلة" هو الالتباس الحاذق بين الواقعي والمتخيّل، بين الحقيقي وغير الحقيقي، هو بالضبط في تناوب صوتيْ حنظلة وناجي، وكذا صوت الكويتية حنين، الشخصية اللافتة، وذات الوظيفة الأدبية والفنية الفاتنة في النص، وصوت وداد زوجة ناجي. هو أيضا في مناورات الانتقال بين وقائع ومحطاتٍ، بعيدة زمنيا وأخرى قريبة، في حياة الكاريكاتيرست الجسور، ومنها ترحيلُه من الكويت في 1985، حيث كان يعمل ويقيم، ويكون في وداعه في المطار الكاتبان الكويتيان، أحمد الربعي وغانم النجار، وكان ترحيلا "بقرار فلسطيني مرتّب"، كما قال إسماعيل فهد إسماعيل خارج الرواية التي اكتفت بالإيحاء بذلك، ومالت إلى مسؤولية "الموساد" عن اغتيال ناجي، وإنْ جاءت على إشاعة إقدام قيادةٍ فلسطينيةٍ عليا على ذلك..
تحضر هذه الوقائع، وكثيرٌ غيرها، في حكيٍ يصلها بسيرة ناجي كلها، منذ صباه في قرية الشجرة، ثم لجوء أسرته إلى لبنان، وكذلك بمنبت حنظلة في رسوماتٍ أولى له في الكويت، نهاية الستينيات، وبتفاصيل أخرى. وذلك كلّه في إيقاع من سردٍ يتتابع بليونةٍ وإيقاعٍ جاذبيْن، في ثمانية فصول، يفتتح إسماعيل فهد إسماعيل كلا منها بفقرةٍ من محمود درويش عن ناجي، وكأنه يحرص على بقاء الإثنين معا في أسرة مبدعي فلسطين الواحدة، سيما أيضا أن الكويتية حنين تقرأ في الرواية نصوصا من إميل حبيبي، الذي يزور ناجي في المستشفى، ويغيب ويحضر في مساحاتٍ غير قليلة في هذا العمل الذي قامت مغامرتُه الفنيةُ المثيرةُ على حضور ناجي وغيابه، على برزخٍ من الوعي واللاوعي، على مناجاةٍ بديعةٍ بين الرسّام وحنظلته. وفي الأثناء يلتقي حنظلة هذا بحنظلةٍ آخر، قَدِم به سعد الله ونوس إلى غرفة المستشفى من مسرحيةٍ معلومة. والأهم أن صنيع إسماعيل فهد إسماعيل في هذا كله، وغيره، قام على جمال ظاهرٍ لسردٍ ينهض على سيرة فنان كبير، سردٍ لم يكترث بخراريف ذاعت عن مقتله، وآثر الاحتفال بشجاعة هذا الفنان وإبداعه، فكانت هذه الرواية التي انكتبت هذه السطور عنها بمناسبة ذكرى رحيله قبل أيام.