يخوض كتاب أشرف أبو اليزيد؛ "نجيب محفوظ.. السارد والتشكيلي" في تاريخ تناول الفن التشكيلي لمنجز صاحب الثلاثية، وهي رحلة لا تبدو مجرد "أرشفة" للأعمال الفنية بل محاولة لفهم فوارق في فلسفة الفنانين الجمالية ومن وارئهم تقبّل الجمهور لرؤاهم.
رغم أن عرض "هدوء نسبي" قد جرى تلقّيه كـ"مسرحية رعب" بسبب الأجواء التي تدور فيها حبكة العمل، فإن الأمر لا يتعلق بإخافة المتفرج بقدر إشعاره بالقلق، وإشراكه وجدانياً في أجواء النص، باعتباره أصلاً شريكاً في المصير والمستقبل المنتظرين.
يبدو كتاب "حكايات من دفتر الأحوال" للقاص المصري سعيد الكفراوي الصادر مؤخراً أشبه بسيرة ذاتية، الأمر الذي يجعل القارئ أمام شهادة جديدة تضاف إلى تلك الشهادات التي قدّمها كتّاب "جيل الستينيات"؛ الجيل الشاهد على فترات تحوّل محورية في مصر.
في مسرحية "شقة عمّ نجيب"، التي تُقدّم حالياً على "مسرح الغد" في القاهرة، يستنطق الكاتب المسرحي سامح مهران بعض أعمال نجيب محفوظ، تحديداً الواقعية منها، تلك التي تناولت المجتمع المصري في القرن الماضي، في عملية إحياء لبعض شخصياتها.
