عن "لطفي" الجزائري

لأهل الاختصاص في السينما الجزائرية التي عُرفت، يوماً، بأنها من أميز سينمات الالتزام في العالم الثالث، أن يجدوا لشريط راشدي الجديد موقعه، على صعيد الوفاء للواقعة التاريخية، بين الأفلام الجزائرية العديدة التي اختصت بحماية ذاكرة الثورة وصنّاعها ومقاتليها. ولعله من المهم أن يُسجل، هنا، أن (لطفي) فيما نجح كثيراً في هذا الأمر، فإنه عانى من ارتباك غير هيّن في بناء السيناريو، واحتاج إلى التخفف من التطويل فيه، وإلى شيء من الإيحاء الفني في التعبير عن عوالم الشخصيات فيه. ولعله احتاج، أيضاً، إلى تصوير جوانب أخرى في شخصية البطل المركزي، تتعلق بدواخله، وصلته بذاته، وقلقه، وأيضاً مغالبته جروحاً أصيب بها في غير مواجهة مع العدو.
وعلى ما يمكن تعداده من مآخذ على الفيلم، خصوصا فيما يتعلق بمسار حكايته، وعدم انتباهه إلى تفاصيل ومواضع ثانوية، إلا أن مشاهده يظل مأخوذاً بالفنية العالية في تصوير مشاهد الطبيعة والجبال والصحارى والوديان والسهول، بنقاءٍ عال، وبحرفيّة في حيوية الحركة، أظهر فيها أحمد راشدي وفريق التصوير إتقانا مميزاً، ولا سيما في تتالي مشاهد المعارك والمواجهات المسلحة، باستخدام الطيران والآليات والدبابات وأسلحة الخمسينيات. ولا مجازفة، هنا، في القول إن المشاهد الكثيرة من هذا كله في الفيلم (كان التقليل منها ممكناً) تذكّرك بأفلام أميركية مميزة عن الحرب العالمية الثانية وحرب فيتنام، وبفيلم مصطفى العقاد (عمر المختار) أيضاً.
وجاء أداء الممثل الجزائري، يوسف سحايري، دور الشاب بودغان بن علي ثم إبراهيم ثم العقيد لطفي (وهي أطوار ثلاثة للشخصية)، موفقاً ولافتاً، في مطارح غير قليلة في هذا الشريط الذي جعلنا، نحن مشاهديه المشرقيين في تظاهرة وهران السينمائية، نشعر بشيء من الحرج، من قلة معرفتنا بتلك المحطة المثيرة في ثورة الجزائر. ولهذا الأمر، وكذا للحرفية الظاهرة في حيوية مشاهد حركية عديدة في جديد أحمد راشدي، يحسن تثمين هذا المنجز الطيب في راهن السينما الجزائرية.